影片聚焦健美运动领域,主角基利安·马多克斯是一个冉冉升起的健美运动员。但不久之后,他就陷入瓶颈。训练、生活、用药以及社交,令其焦头烂额。他在探索名声和暴力的过程中努力寻找人际关系,没有什么能阻止他坚定地保护自己的超级巨星梦想,即使被医生警告他的追求将对身体造成永久性伤害。而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
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