剧情简介
和《报告》结论以及科幻产业消费市场调查结果相一致，北京大学教授陈旭光认为，互联网时代成长起来的年轻人是科幻影视产品的消费者，也是想象力的创造主体和消费主体。2019年曾因《流浪地球》的上映被称作“中国科幻电影元年”，今年春节档《流浪地球2》的上映以及《独行月球》等影片和《三体》等剧集的出现，再一次回应了人们对中国科幻影视热潮的期待。“头部影片从本世纪初的古装武侠大片到现在的科幻大片，是改革开放以来中国电影发展的重要成果。”他说。作为最早一批进入中国电影市场的海外影人，繁星满天影视公司首席执行官、国际电影制片人艾秋兴，见证了过去三十年间电影技术的三次重要升级，及其给中国电影市场带来的影响和转变。然而，对于新技术的出现和更迭，艾秋兴却表现出了谨慎的态度，“当新技术被创作者当成一个工具使用的时候，它确实能帮助电影人去实现自己的想法，但很可能它也只是个‘玩具’、一个商业噱头，仅仅是为了吸引票房而已。”她毫不避讳地指出，在《阿凡达》火爆之后，市面上充斥着大量3D影片，全然没有考虑到影片的内容和题材属性，“这样的市场运作显然已经偏离了新技术对电影创作加持的初衷。”
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